大利缘
寿而康
轻舟已过万重山
北山风光
□谢琼霞
问渠哪得清如许，为有源头活水来。林灵志寄情于书画，求索于书画，几十年来他孜孜不倦、精览细研、上下求索。为了提高自身的绘画技巧，不论三伏盛夏还是数九寒冬，他深入钻研书画理论，探索绘画的技巧，他旦夕作画，池水尽墨，甚至画案的地板上已留下了一条深深的印痕。他不耻下问，经常到全国各地拜访同行、老师，取长补短。他还经常利用业余时间深入全国各地的奇山大川写生，体察万物精神，以求达到尽善尽美的艺术境界。
林灵志之画众体皆能，尤以山水画见长。为画好山水画，林灵志可谓体味良多。都说岭南山水多竣险，他不仅“搜尽奇峰作画稿”，更注重在岭南山水中，体味神韵。其笔法精到，以复辅的浓淡晕染来强调墨韵。峰峦重叠，云烟缥缈，一派生机灵动。林先生之画作，虽取法于宋元明清历代优秀遗产，然精神世界之丰赡，艺术涵养之博深，更多源于自己的探索心得和变法。所谓读万卷书，行万里路，胸中有雄山大川，笔下有风云雷霆，从而形成了他苍健、浑朴、圆润、厚实之画风，其墨凝柳骨，笔挺韩筋。以其作品意象内涵观之，那样饱满的精神和奔动的灵气，与岭南蓊郁的自然气韵有着同一机杼理念。纵观林灵志的山水精品，大自然的气韵渗透了每处笔墨。深邃林壑，从祠古木，泱泱清水，巍巍苍山，无不有机地形成有序的整体，举凡碧涧之曲，古松之荫，山川之奇，苍崖之雄，俱设色古厚，而不失鲜活之气。其大画磅礴深郁，气象万千；其小品笔墨俊秀，点划之间，生机盎然，可谓得造化于自然，游心神于象外。国画《北山小景》取题大胆创新，作品巧妙地把大树、船、人物、山水、房屋融为一体，构图严谨，笔墨雄浑，气韵夺人。画之近景，刻意呈现雄劲昂扬的大树；中景以苍柔简洁的笔墨勾勒出突兀的船只和人物在水上流动。画面的视觉右侧是笔墨写意，情态生动的小鸟飞翔与背景远山、房屋相互辉映，美不胜收。
林灵志笔下的楷、行、隶、篆都得心应手，尤擅隶篆。其隶书厚实隽永，独出机杼，不落俗套。如他用隶书书写的“念奴娇·赤壁怀古”以敦实朴茂、雍容大度。其篆书千字文深得专家的高度评价：毫不拘泥概念化的篆书规范，而是随手生发，或中或侧，或方或圆，或藏或露，或敛或纵，处处成行。自然合道，其结体善于随性布势，或铺张排比，或敛聚收放，甚至依倚穿插，得心应手，宛若天成。他用篆书书写的29米长、2000多字的“汉乐府孔雀东南飞”堪称鸿篇巨作，其笔法苍劲雄健，深郁有力，方圆有度，功力深厚。正如著名剧作家黄心武用林先生的名字给他写的这样一副楹联：灵光闪烁笔下有神功，志逸飘然纸上起烟云。
观灵志书画作品，纯然一种自然与人融荡深化的哲学心得，达到了天地人吻合的飘逸和清纯境界，让人品味到浓厚的书卷气息和郁郁古风。
不经一番霜雪苦，哪来梅花吐芬芳。林灵志在艺术道路上不断追求，不断拓展自己的艺术视野，经过几十年的求索，林先生依然保持着平静超然的心态，不骄不躁，认真探索书画艺术。他深知艺无止境，为使自己的艺术得到进一步的升华，他宵衣旰食，苦苦求索，理论与实践相结合，在艺术上不断拓展自己，升华自己。