千年楷法，立字立人。在中华书法艺术殿堂中，“楷书四大家”——欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，犹如四座不朽的丰碑，共同奠定楷书艺术的极致典范与独特魅力。四位巨匠，风格各有特色，但他们都在传统的基础上进行了创新，这种创新精神对现代书法的发展具有重要的启示作用，他们的传世名帖成为习书者临摹的圭臬，推动书法艺术的不断发展。本期刊登名家名作，以飨读者。
宋拓《九成宫醴泉铭》（局部） 欧阳询 书
欧阳询
欧阳询 （557～641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他博览古今，书则八体尽能，尤工正、行二体，学王羲之、王献之，笔力险劲刻厉，意态精密俊逸，法度森严，世称“欧体”，于后世影响深远。
欧阳询被称之为唐人楷书第一，后人以其书于平正中见险绝，最便初学。欧阳询的书法由于熔铸汉隶和晋代楷书的特点，又参合六朝碑书，广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。代表作《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。
《自书告身》 颜真卿 书
《自书告身》（局部） 颜真卿 书
颜真卿
颜真卿（709～784），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，一说临沂（今属山东）人。唐代书法家。书法初学褚遂良，后请教张旭，深悟笔法。参用篆书笔意写楷书，真书笔力弥满，端庄雄伟，气势森严，行书遒劲郁勃，阔达自在，书风明显区别于二王（王羲之、王献之）和唐初诸家，对我国书法艺术的发展有重大影响，世称“颜体”。代表作《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》等。
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现唐朝繁盛的风度，并与他高尚的人格高度契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”。
清拓本《洛神赋》（局部） 柳公权 书
柳公权
柳公权（778 ～865），字诚悬，唐朝京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。他的书法结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。以瘦劲著称，所写楷书体势劲媚，骨力遒健，在唐代诸名家的基础上，汲取欧阳询、颜真卿的长处，形成独树一帜的“柳体”。其楷书以骨力劲健见长，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。代表作有《大唐回元观钟楼铭》《玄秘塔碑》等。
他是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家，他的楷书继承二王和初唐各家的传统，又重点汲取颜体和欧体的特点，经过创造后写出新风貌：其字清劲峻拔，结构谨严，疏朗开阔，清秀方整。他追溯魏晋之风，取魏碑的斩钉截铁之势，使其楷书结体严谨、点画瘦硬、尽显筋骨之力。
《杭州福神观记》卷（局部）赵孟頫 书
赵孟頫
赵孟頫（1254～1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。是一代书画大家，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷书、行书著称，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。
赵孟頫楷书用笔极为清晰明了，起笔、行笔、收笔，每一个动作都干净利落，不拖泥带水，无含糊之处。中锋行笔是赵孟頫楷书笔画刚劲有力的关键。线条圆润饱满、富有立体感，仿佛钢筋铁骨支撑起字体架构。巧妙融合方圆笔法，在该圆润流畅处，如行云流水般自然用圆笔，尽显柔美风姿；于挺拔刚健、斩钉截铁之处，则果断以方笔出之，棱角分明，气势顿生。在结构上，赵孟頫巧妙地实现笔圆架方的融合。笔画圆润流畅，恰似山间清泉蜿蜒而下，充满灵动气息；而字的框架却规整方正，犹如坚实的亭台楼阁，严谨稳固。这种方圆结合，使得他的楷书于端庄平稳之中蕴含无尽变化。他的楷书十分注重笔画之间、字与字之间的呼应关系，上下连贯，左右顾盼，仿若被一条无形丝线串联，形成浑然一体的有机整体，行气贯通之感扑面而来。代表作有《帝师胆巴碑》《杭州福神观记》等。
综 文