《幽篁戴胜图》卷

《幽篁戴胜图》卷（局部）

　　《幽篁戴胜图》卷

　　〔元〕 赵孟頫  绢本淡设色

　　此图画幽篁细枝，停栖着一只戴胜鸟。戴胜鸟以工笔的手法绘成，勾染结合，局部运用丝毛法。其颜色以淡墨色为主，背部罩以淡赭黄，局部重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满，神采奕奕。鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成。用笔密而不乱，工中带写；笔法精致而富有变化，颇见功力。竹枝挺秀繁密，笔笔见力，富有弹性。整幅画笔法工整细致，画风严谨细腻，工而不艳，细而不拘，既无南宋花鸟画的浓艳之弊，又无北宋以来士夫画逸笔墨戏之陋。赵孟頫在强调文人画重神情的同时，又摒弃了文人画忽视形象的游戏态度，充分展示了其艺术追求。设色清雅和谐，构图简洁明快，是赵孟頫花鸟画的精妙之作。其花鸟画相对较为工细，曾画过杏花、葵花、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等，但传世的并不多见。

　　赵孟頫（1254～1322），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长，并全面实践他的文人画主张。书法师钟繇、二王、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。其绘画、书风和书学主张对当代及后世影响巨大而深远。

　　赵孟頫有着深厚的学养和功力，他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然，就此奠定元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要表现为理论上的准备，元以后的文人画以其成功的实践逐步成为画坛的主流。

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