金底墨兰 （四帧）

　　山耕市隐联

　　杨柳清题“兰谱”及吴雨三“跋”

　　家书

　　□吴晓峰

　　书画家吴雨三，名汝霖，字雨三，1866年出生于揭东桂岭双山村。幼时随父在店中帮写灯笼，自此与书画结缘，十余岁起便临摹本土画兰名家吴应凤之作。稍长，勤读经史，于光绪十六年（1890）考取秀才，后执教于潮汕多地。

　　雨三先生于书画方面成就卓著，在同时期同地域中堪称表表者。晚年传世之作，以行草书法与梅兰绘画为多。其室名“人隐庐”，暗合中国传统花鸟画中“四君子”——梅、兰、竹、菊之象征体系，尤以写兰最为专精。

　　1915年冬，吴雨三将平日习兰所积资料辑为《兰谱》一册，请榕江学校同事杨柳清题写封面，并自题跋语：“兰谱二字，杨君淡吾所书。吾与杨君同住榕江学校五六年，颇挹兰言之奥。”该谱收录其摹写前人及当代写兰名家如李晴江、吴应凤、林苍石、黄剑香、林岩耕等画稿与题诗，可窥其习兰轨迹。

　　他写兰私淑李方膺、郑燮等大家，并取法地方名家吴应凤、黄剑香等人。笔下兰叶或飘逸转折，或纷披交错，运笔迅疾而重神韵、略形似，尽显文人画洒脱自然之质。雨三坚持纯以水墨写兰，藉浓淡干湿变化传递意象，并常题诗作跋，融诗书画于一体。其题画内容大致可分为三类：一为书画见解，如题《墨兰》曰：“画兰不可多，多则画成草。数叶两枝花，依稀自然好。”

　　二为心态与日常随感，如《金底墨兰》四帧题跋中，既言“兰生荆棘愈见其真”，亦道“久病初起，稍有画兴因作此”，援引“以诗为药”古语，喻画兰同样具疗愈之效。

　　三则关注现实时事。其弟吴泽庵于祝寿诗中称：“胞兄自甲午以后，即留心时事，读书每下评解，语语皆为振聋启聩，发忧世忧民之心，盖无一时忘也。”

　　吴雨三以兰言志，借画抒怀。他虽以兰著称，亦兼涉梅花、菊花、牡丹、山水等题材。其墨梅作品常附诗题，如录东坡诗句：“春来空谷水潺潺，的皪梅花草棘间。昨夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。”笔下梅花骨相峥嵘，别具风神。其艺术成就，源于善学前人时贤，融会精髓，化为己用。

　　吴雨三间或作山水小品，人物等等。他曾在《山水册页》中用焦墨渴笔，以文人墨笔写意，逸笔草草，不徒形似，随意涂抹，纵横无碍，用笔力透纸背，笔墨苍劲，老辣灵动，虽无可状其意，而空远寥廓。不落陈规，富有放逸之气。雨三先生作此画时是从心所欲，一支秃笔，一式焦墨，只在用笔的疾徐上加以处理，即可写出丰富多彩的画面。足见其深厚笔墨功夫。

　　吴雨三先生的书画是在体现其寄意。他工书擅画，其书法“学成米家，草参张旭”，长负盛名。雨三先生书法属帖学一路，初习颜体，复参米书，以米芾糅合颜真卿，但是清代碑学大兴，时代审美观对个人的影响，雨三先生也不例外。其书法作品《孤管叫秋月》立轴四屏，堪称巨制，每字有拳头大小，合颜平原与何东洲为一炉，而融于自家风格，书写欧阳文忠公之诗，将沉郁诗风用浑厚的书风结合起来，让人见此作而体味到诗的淳朴。

　　他所书《严先生祠堂记》用笔奇肆率意，爽捷沉着，时而闲庭信步，时而飘风骤雨，倏忽而至；点画古朴苍劲，枯浓对比强烈；结体宽博大气，随势就形，字体大小参差，错落有致，提按使转，从容自如；风骨天真烂漫，不事雕琢，就该作品所传递的信息看其草法当取法明祝允明，属点画狼藉，满纸烟云一路，乃工夫、学养之体现。从中溢出的文化特质，让人神往。

　　吴雨三艺术与人格，皆渗透着传统文人的修养与情怀。