《十五贯》。黄少琼 作

　　《龙井渡头》。黄少琼 作

　　□曾广锡

　　潮剧是中国十大剧种之一，已有近600年历史，素有“南国奇葩”之美誉。作为具有明显代表性的地方古老剧种，潮剧是潮汕文化的传承载体，也是联络世界各地潮人之间情谊的重要纽带。“潮阳剪纸” 根植于民间艺术沃土，在丰富多彩的题材中，戏曲人物历来就是主要表现之一，潮剧剪纸人物早已有之，并不是什么新鲜事。然而，广东省工艺美术大师黄少琼的这一系列作品却与众不同，独具一格。今日赏读的这组潮剧经典人物系列作品，是黄少琼2012年为当年于汕头举行的第四届潮剧节的献礼之作，充分展现潮剧与剪纸这两个国家级非遗项目各自独特的艺术魅力。

　　这组作品以大红宣纸为载体，用纤细、简朴的线条剪出人物形象，或两人一组，或多人相衬，或后面空白，或“绘”上背景；动态优美，有高有低，有站有蹲，有老有小，突出戏剧舞台上表演的人物形象和动态特征，以写实手法加以描绘，惟妙惟肖。黄少琼根据剪纸人物主要靠动态和肢体语言配合，才有感人艺术效果的特点，精心选取了家喻户晓的《井边会》《十五贯》《陈三五娘》《龙井渡头》《王茂生进酒》《柴房会》《秦香莲》《桃花过渡》《周不错》等九个经典剧目，以其中精彩的场面作为内容，反复构思，认真绘图，注意“亮相动作”与“运动动作”相融合，不落俗套，巧妙用剪，让人们一看作品的画面就知道是潮剧的那一出戏。

　　这幅《十五贯》作品刻画了坐在凳子上的清官况钟化装成拆字先生微服私访，一手捋着胡子，一手扳着指头；尖嘴猴腮的娄阿鼠蹲在下方，露出惊慌失措的神态。画面上通过人物的手势、动态配合，刻画心理变化，又分别用“阳”与“阴”剪，隐喻正与邪，线条与块面的处理，既使疏与密形成强烈对比，又“绘”出衣饰纹理的变化，而不是简单地用几条线来连接，妙在其中。

　　这幅《龙井渡头》表现的是穷书生林绍之妻美娘写下离书，回至娘家，其母贪财，四方托媒，为女另择婿。画面上其母与三个媒姨登场，媒姨在左右侧及后面，或手拿烟斗，或扭腰弄姿，其母站在前面中间对着美娘，指手画脚，花言巧语，丑态百出，生动有趣。作品以“阳”剪线条加以形态和面部表情的刻画，每个人的动作，人与人之间都有准确的视线投向，通过眼神与动作的配合，将感情的呼应展现出来，精细入微，使人物形神兼具。

　　《陈三五娘》一剧在粤东、闽南流传十分广泛，剧情人人皆知，作品选取陈三路过潮州，适逢元宵佳节，游街赏灯，巧遇黄五娘的情节为表现画面。陈三弯腰作揖，五娘、李姐和婢女益春形态各异，前后、正侧不一；背景衬上各种造型的花灯，渲染了潮州古城彩灯高悬、喜气洋洋的节日气氛。陈三的形象用简洁的线条描“绘”，五娘、李姐、益春的形象是“阴”与“阳”并用，外套用“阴”剪，花中有花，显其华丽；衣裙用“阳”剪，使衣饰不呆板，与陈三形成鲜明的对比，并十分巧妙地利用人物衣裙带的飘动，与花灯的垂下彩带连结，构成一个完美的整体画面。

　　这一组九幅潮剧人物作品构图新颖，形象突出，技法上对人物动态、面部表情、疏密处理等十分恰当，表现手法上以“阳剪”线条为主，流畅婉转，局部配以“阴剪”，并巧妙用上了剪纸艺术独有的“语言”，使其富有节奏感，充分体现出刀味和纸感。作者美术功底之扎实，剪纸技艺之精湛跃然纸上，给人以一种美的艺术享受。 2013年3月，《龙井渡头》《十五贯》两幅作品被广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）收藏。

　　（作者系广东省岭南民间工艺研究院副院长）