个人简介

　　卓愿，1983年生于广东揭阳，广东省美术家协会会员等。本硕毕业于广州美术学院，获艺术硕士学位，师从方楚雄教授；后于暨南大学进修书法并问学曹宝麟先生。

　　花蔓阳春

　　南岭春晓

　　火鹤舞步

　　竹亭鹿影

　　□王 艾

　　卓愿是当下广东画坛颇有建树且创作面貌日臻成熟的一位青年艺术家。作为同辈人，我在家乡揭阳自小就在各种书画比赛和展览中熟睹他的佳作。良好的家学家风、严谨的学院训练以及名师的悉心指导，在他笔下转为充满生机且温润雅正的花鸟世界。同样的客观条件，实际上在美院体系的青年画家中并不算罕见。真正成就卓愿的画名和口碑的，应该还是他多年如一日的砚边苦练、踏实稳重的性格以及一以贯之的探索精神所致。

　　潮汕地区在近现代美术史上是一个独特的案例。虽在行政区划上属于广东，但民风民俗与闽南地区更为亲近。而自明清以来已经蔚然成风的海上贸易，则使潮人的活动范围具有更为广阔的天地。民国期间，求学于海上的潮汕学子带回了海派绘画金石入画、潇洒不羁的审美风潮。而新中国之后广州美术学院中国画学科的建立与发展，又使得新一代的潮汕画家将海派风格引入到岭南画学状物精微、重视写生的体系之中。卓愿无疑和他的导师方楚雄一样，都在这两个近现代最为重要的画派中吸收到了各自的长处。在方楚雄的学生中，卓愿的笔墨审美、技巧系统也与其师最为接近。这固然是长期随奉恩师得以耳濡目染的影响，另一方面，对于中国画来说，未必需要信奉进化论般不断求新求变的所谓“面貌”。笔墨精进如同烟云供养，这一点相信卓愿早已在心里作出选择。相比起当下无处不在的内卷文化，他更愿意把自己的思考和精力放在画面的一草一木上。

　　在近年来的各大展览中，卓愿都拿出了尺幅巨大、画面精湛的作品。尤其是《绿谷春声》《岭南盛夏》等全景式花鸟画，充分体现了自二十世纪下半页吸收外来艺术样式之后，得以在美术馆空间重新夺回一席之地的现代花鸟画体系的优势。譬如用写意焦墨笔触支撑起画面的骨架，再以双勾笔法精细刻画出茂林繁木的旺盛生命力，其中的禽鸟则糅合了宋画的格致之美以及现代学院体系的写生造型。同样的方法论其实已经不是岭南一家独长，当下全国各大美院及创作机构，都在使用这一套经几代前辈摸索得来的现代花鸟画语言。但是真正到展示的空间中同台竞技，则更考验画家自身的日课修炼以及把控能力。在这方面，卓愿无疑找到了自己真正的主场。

　　就像他的师辈一样，卓愿在题材的广泛性上也一直稳步地在拓进。不同的飞禽走兽、奇花异草均在他笔下融入到那个自然而静谧的世界。有时候，造型从精准到刻板、用色从华丽到艳俗往往只有一线之隔，而卓愿在近年来明显把握住了将该尺度放置在那一个微小的平衡点上。我因为工作的原因，和他的师辈、长辈多有接触，但未能观察到他的这种操控力究竟是如何得来。有时候，绘画性格的形成，正是源于日积月累但又讲究机缘巧合、自然天成，才那么的令人神往吧！

　　近日，卓愿兄示我一段视频，是他创作一幅长逾五丈的巨幅荷塘，红花绿叶，金线焦墨，蔚然大观。作为平时也有偶涂两笔自娱的业余国画爱好者，我深知这样一张巨型作品所需要花费的精力和心血。但画面上的气力和节奏，完全没有空虚、力不能及之感。我想，正是卓愿的温和性格和处世之道，反而养成了他日拱一卒，最终能驾驭巨作的能力。这种感觉在文史研究的同行中并不罕见，但对于强调创作和创新的艺术家来说，则无疑需要扛下更大的压力乃至于诱惑。因此，我祝福卓愿的笔墨求索之路，正如祝福每一个，在自己热爱的事业上默默投入每一天的值得尊重的人。