〔明〕  仿钧玫瑰紫釉盘

〔清〕 仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托

　　玫瑰紫釉源于宋代钧窑创烧的一种窑变釉，釉料中含有氧化铜、铁、钴、锰等呈色元素，经1300℃左右高温烧制而成。

　　钧窑的窑变釉多呈紫红色调，绚丽多彩，宛如傍晚的漫天霞霓。明前期御窑瓷器的质量为一代之冠，其间，模仿宋代名窑瓷器之风一度兴起，其釉面光泽柔和，温润如玉，玫瑰紫釉在光线的照射下更是熠熠生辉，仿佛有一层淡淡的光晕笼罩其上，令人陶醉。宣德朝开始出现仿钧窑瓷，有了更纯粹的玫瑰紫釉，御窑厂烧造了一定数量的仿钧窑瓷器，传世品多为盘、碗类。如明宣德的仿钧玫瑰紫釉盘，盘通体施玫瑰紫釉，釉面棕眼密集。口沿处因高温熔融状态下釉层垂流而呈酱黄色。

　　清代御窑厂仿烧宋代钧窑器物主要出现在雍正和乾隆时期，其中唐英功不可没。据相关记载，唐英曾于雍正七年派幕僚吴尧圃前往钧州访察钧釉配方，并带回钧釉料实物，从而仿宋钧获得成功。雍正时期的仿古色釉也并非一味写实地摹古，而是在摹古的基础上继续加以创新，其技艺已经后来者居上，超越古人。譬如仿钧釉，除仿制宫廷藏品已有的五种色泽外，又创新紫、米色、天蓝、窑变四种钧釉。如清雍正时期的仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托，花盆托模仿宋代钧窑同类器制作而成。外底涂抹酱色釉，并有六个支烧钉痕。外壁口沿及近足处各饰一周凸塑鼓钉。通体施玫瑰紫色釉，釉面润泽，釉色深浅相间，别具一格。

　　玫瑰紫的钧瓷在色彩上特征比较明显，顾名思义就像是绽放的玫瑰紫色一样，在色彩上达到了至纯至美的状态，红中有紫、紫中有红，紫红中又有蓝、褐等色，总之是相互形成复合色彩互为补色，窑变的气氛异常浓重，因此，钧瓷玫瑰紫在色彩上中存在着复杂的色彩变化。玫瑰紫的色彩又是可控的，就是说玫瑰紫所有色彩细节上的变化都不会越过其整体的色调，而这种技术被钧瓷所掌握，这也是钧瓷之所以能够在窑厂林立的宋代脱颖而出，成为五大名窑之一的重要原因。

　　从时代上看，钧红玫瑰紫在色彩上具有一定的延续性，从宋代到元代，基本上玫瑰紫改变得很少，可见玫瑰紫釉显然是固定化。从窑口上看也是这样，不论是哪一个窑场所见的玫瑰紫在本质特征上都基本相同，可见钧瓷的确是形成了一个巨大的瓷窑系，而传统就是维系各个窑场之间的纽带，并且可以看到这一条纽带从未断过。

　　艺 辑