《郊原牧马图》卷
〔清〕郎世宁
绢本设色  51.2cm×166cm

　　此画又称《八骏图》，画面上八匹骏马散放于郊外旷野之中，或卧，或立，或吃草，或嬉戏，自在悠闲，放牧者在树下休憩观望。放牧题材的画作不是对单匹马的写生，而是综合、融汇了各种马匹的形象，所以在创作过程中画家更能充分地发挥想象力，使马匹显得活泼自然、生动有趣。

　　在空间营造上，郎世宁娴熟运用西洋绘画的焦点透视法和“前重后轻、前实后虚、前大后小”的写景方法，使画面产生了真实、深远的空间感，与传统中国画的散点透视形成鲜明对比。

　　画家借助西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，但渲染时采用中国画的传统技法，避免纯油画的生硬笔触。这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。图中背景模糊处理，近景以写实处理，下垂的柳条、多彩的树叶，清晰、细致。树木、山石、花草全用明暗变化、冷暖变化来表现形态与质感，具有浓厚的欧洲风景画风格，由此判断该画应是郎氏在雍正年间所创作，因为到了乾隆时期，在郎世宁的绘画中往往自己仅画出人物、鞍马，背景则由中国画家补绘。

　　骏马是郎世宁作品中常见的绘制对象，他笔下的马匹真实生动，更重要的是他领会了马在中国传统文化中的象征意义。自古以来，马是社会贤良的象征，宫廷画家以马为题材进行创作，寓意着尊重社会栋梁、求贤若渴。郎氏以“八骏”入画并非偶然，渊源有自。据传古代周穆王有八匹良骥，一说是绿耳、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝和赤骥（见《穆天子传》），另一说为绝地、翻羽、奔宵、超影、逾辉、超光、腾雾、挟翼（见《拾遗记》），周穆王曾经驾驭这八匹骏马遨游西方。于是，图写八骏亦有为君主歌功颂德、彰显威仪的含义。　汪 撰