粉彩桃花纹直颈瓶

　　粉彩折枝桃花诗文壁瓶

　　宜兴窑紫砂桃式砚滴

　　“微雨众卉新，一雷惊蛰始。”古人说，惊蛰有三候，第一候“桃始华”。渐渐回暖的气温唤醒新的生命，花事不再含蓄，桃枝间开始缀上点点红粉妆，染上淡淡桃花香，像害羞的姑娘，用暖声细语说着“春天快乐”。

　　桃花，在中国人的精神图谱里，可是独一份的千面玲珑。她是渺远的上古神话，《山海经》里盘曲三千里的“度朔桃木”，就是用来驱魔辟邪。她是隐逸的避世之所，《桃花源记》陶渊明笔下落英纷飞的胜境，至今仍是文人心中归隐的图腾。她是娇媚的女子容颜，《诗经》中一句“桃之夭夭，灼灼其华”，更是开启了用花比喻美人的先河。这些美好的祝福和吉祥的寓意也在古瓷上得以展现。

　　古人爱桃之祥瑞、赏桃之妍丽，撷一枝绘于瓷瓶，便成了经典题材。清雍正的粉彩桃花纹直颈瓶，通体白釉，粉彩装饰。外壁绘桃树一株，蔓遍器身，花蕾欲放，鲜花婀娜，绿叶青翠，彩蝶飞舞其间。胭脂红彩描绘的花朵颜色深浅不同，花心部分色料最厚，从花心到花瓣边沿红色渐趋浅淡。此瓶造型优美，色彩绚丽，绘画精细入微，图案逼真，是一件颇能代表雍正粉彩瓷器烧造水平的佳作。

　　清乾隆粉彩折枝桃花诗文壁瓶，器型别致，形如寿桃，属于清代制瓷技艺高度发展背景下出现的像生瓷范畴。彼时御窑厂仿生水平卓越，烧造出许多以动植物为蓝本的瓷器，其逼真程度可谓前所未有。瓶身主体以粉彩绘折枝桃花，花瓣纹理细腻清晰，花蕊以黄彩点染，再搭配翠绿枝叶，整体色彩娇嫩柔媚，尽显乾隆粉彩富丽繁缛的时代特征。器身一侧更装饰有立体塑贴的枝叶，增强了画面的立体感和艺术表现力。瓶身上部开光内，以楷书题写诗句：“千叶翠桃欹晚烟。连昌宫墙那能关，还疑洞口寻刘阮。”诗后附有钤印“臣（白）”“曰（朱）”“修（白）”，据此可知，此瓶上的书法应为乾隆朝大臣裘曰修所书。书法苍劲沉稳，功力深厚。句中对翠桃的描绘，与器型及瓶身所绘桃花图案相映成趣。此诗出自乾隆皇帝为宫廷画家邹一桂所绘百花图卷的题画诗《题邹一桂百花卷》，于《清高宗御制诗初集》卷十二中可见。

　　桃花为饰，桃形为瓶，此外还有清雍正时期的宜兴窑紫砂桃式砚滴，砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。口与盖作卡口，将盖稍做旋转便会牢牢卡住，即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点，周围浸染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃。清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，如此精美的紫砂砚滴却并不多见。

　　从瓷质壁瓶、直颈瓶到紫砂文玩，虽材质、功用、风格各异，却皆以桃为核心意象，集仿生造型、精工彩绘、诗文书法与文人意趣于一体，展现清代官窑粉彩与宜兴紫砂在仿生题材上的高超造诣，是清代宫廷器物中匠心与文心兼具的珍贵实例。

　　雨 林