王湲雯

　　提到余华，大家想到的都是他的小说，比如《活着》《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》等经典作品，而余华本人，也因其在综艺节目中的幽默性格，收获了一条来自读者们的经典评价，那就是：“将悲伤留给读者，将欢乐留给自己。”而在《没有一种生活是可惜的》一书中，余华选择了把生活的琐思与欢乐一并留给读者。

　　余华的小说，一直有一种神奇的“代入感”，他的小说开篇，总会让读者以“鹰”的视角，俯览主人公的一生，可结尾处，又会让读者生出“自己又何尝不是书中的某某”之感。

　　可这本散文集的开篇，余华却以人的独特性起笔，在他的眼中，世界上没有一条道路是重复的，就像没有任何一个人的人生是可以被替代的，每个人都在经历着只属于自己的生活。正因如此，没有任何一种生活可以被评价为“可惜”，也没有任何一种生活可以被评价为“不值得”，生活总是充满财富，而开采生活的人，唯有孤独的自己。

　　除了感悟，这本书中还收录了一个作家，有血有肉的日常生活与嬉笑怒骂的性格色彩。谈论迷茫，余华借用自己的牙医经历说：“我的青春是由成千上万张嘴巴构成的，我不知是喜是忧。”关于写作灵感，余华说：写作就是“一个梦，让一个记忆回来了。”提到父亲的影响，他说：“生活是强大的，它时常在悲伤里剪辑出欢乐来。”他用自己的生活，解释了他成为“余华”的原因，因为生活的痕迹总是会将人一点点雕刻成“自己”。

　　可余华还是那个余华，时刻保持着对周遭社会的警惕与批判，他以川端康成和卡夫卡为例，直击文学圈乱象，他认为文学家是博物馆，而不是银行，那些经典，存在的价值是让读者在不同时代、不同文化、不同历史的作家与作品中读到属于自己的感受。文学是通过文字记录感受的艺术，除此之外，再无文学。

　　读这本散文集时，我总能收获一种与生活中的余华畅谈的鲜活感，他并没有拿出一种“众人皆醉我独醒”与“时代解惑者”的腔调夸夸其谈，而是将自己比作了时代的“病人”，以“病人”的姿态，与这个时代进行了一次“深度访谈”，他时刻反思着生活在差距中的我们是否健康，某种程度上说，我们是健康的，因为我们一直生活在差距里。但从某种意义上说，我们也是不健康的，因为一个西方人活400年才能经历的时代巨变，一个中国人只要40年就经历了。他一直在这本书中提问，却没有给出任何回答，因为他知道，合上这本书时，每个人都会在结尾填上“自己的答案”。

　　《没有一种生活是可惜的》这本书像极了继《活着》之后，余华再次对于人生，对于自我的思考，这一次，余华的文字，少了些愤世嫉俗的棱角，多了些岁月本身的柔美，而余华也像一位在江湖中的举人，写出了江湖之上的江湖，那是一个成年人的反思与责任，而不再是年少轻狂时的论剑与煮酒。

　　如果说，《活着》是余华用福贵的一告诉人们生活的无奈与无常，那《没有一种生活是可惜的》，则是余华用自己的故事，告诉读者，人只要“活着”，生活终将“不可惜”。