李志宏

　　冯武的《书法正传》中记载：蔡邕的女儿蔡琰述她父亲书法时说：“书有二法：一日‘疾’，二曰‘涩’，得‘疾、涩’二法，书妙矣。”他所说的“疾”就是快；所说的“涩”就是笔不从纸面上滑过去，使其发生摩擦，点画乃有力。

　　中国书法的独特之处在于用软笔写字，使逆势与纸摩擦，所谓“唯笔软则奇怪生焉”，笔太硬了，难以写出生动点画。借助毛笔的软，在书写的时候，大小、长短、方圆、肥瘦、枯润错综而用，变化莫测而得高妙之境。因为笔软，行笔的时候要做到“疾”而“涩”，才能发挥其神奇功用。古人借助比喻论书法运笔的言论五花八门，有张旭的“挑夫争道”，有苏东坡“逆水撑船”，前者说的是“涩”字，后者说的是“逆”字，都是说书法的运笔之法，即用笔的逆势涩进和纸发生摩擦，使得点画遒劲。

　　在书法创作中，追求“涩”相对容易，做到“疾”则难矣。慌忙快写，其病在乱，这需要一个循序渐进的过程。古人运笔中的“一画三折”说到“涩”，但是没有展开分析，比如只说到笔画的首尾，没有说到中截，“无垂不缩”“无往不收”只说到起画和收画，至于中截必须停顿却未曾说到，因此，宋代以后的书法家就渐渐忽略了“涩”的意义了。我以为，写字还是要讲究速度的，特别是使转之处不能慢，“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩”，着纸而成画是笔锋的作用，所以要合理使用锋毫的力，使得字刚劲有力。

　　这里还涉及到提肘悬腕执笔的问题，古人认为写字的时候就连左手也要用力，与右手“称翼如之势”，免其偏枯，乃能用全身之力。包慎伯《自题笔阵图诗》说：“全身精力到毫端，定气先将两足安。悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。”这是运全身的力到毫端的说法，但是他说的无名指的力能和大指的力相等，则字未有写不好的，这些话很可靠。因为无名指最难用力，要下相当苦功。大指是容易出力的不必说，所以无名指能用力了，其余各指就不成问题而能齐力了。

　　“涩”固然由于善用逆势，善用摩擦，但指不得力是不能发挥作用的。初次用“涩”，是用全力行笔缓慢，稍作停顿，等到熟练的时候，书写自然是健笔如飞，中间的顿挫蓄势，就连自己也不觉得了，这是因为能惯用“涩”，使手成了习惯，就无往而不“涩”了。若一出手就求快，势必圆滑直接，缺少含蓄之美。特别是不能快而强快，更是忙乱而失度，实不可取。快和用力紧密相关，如同拳术家打拳要快，不快就没有力，可见“疾”字之重要，快可以提高其摩擦力，提高其“涩”的程度，但初学不宜快，所以要从迟入手，从“迟涩”进到“疾涩”，这也是写字应该关注的问题。