迎春图  曾振绮 作

　　墨莲图  曾振绮 作

　　松梅图  曾振绮 作

　　竹报平安图  曾振绮 作

　　□杨史辉

　　揭阳民国时期有一位书法、绘画都有一定成就的女书画家曾振绮，因中年逝世，留存作品不多，少有人知。曾振绮（1902～1945），字玉漪，自署铁研斋主、漪亭主，曾习经之女。

　　曾振绮生于1902年，幼年随父居北京，在曾习经的培养下，从小受到良好的家庭教育，耳濡目染，接触传统文化的精华，学业上“卒业北平女师大”，既深受传统文化熏陶又接受现代教育。曾振绮在浓厚的文化氛围中生活、学习，加上自身的努力，其文学、艺术素养较高，在书法、绘画等方面才华突出。

　　画艺上，曾振绮拜著名画家陈师曾为师，据《曾习经先生年谱》记载：“1918年秋，曾习经带女振绮拜陈衡恪为师。”曾振绮能拜在名师门下学画，受到名师的教育确实了不起，起点高，师出名门，加上天赋，曾振绮的画艺得到猛进。曾习经1922年底为女振绮画作题诗有《绮儿画秋塘白鹭为题》诗：风动青芦三两枝，寒塘秋鹭影沦漪。江乡此景寻常有，高柳黄尘独见奇。同年又作《题绮儿画四首》：

　　枯木寒藤依绝巘，飞流直下千尺强。会须来此坐清昼，评量谷帘蟹眼汤。

　　端居忽忽起乡心，满眼风生椰树林。尺幅应须论万里，牂柯南下更萧森。

　　婆娑海水弄明月，去事长安车马尘。今日披图成独笑，手遮西日是何心。

　　苦竹冈西滑滑泥，行人时听鹧鸪啼。陟厘不减鹅溪绢，露颖烟蕤一万枝。

　　从以上几首题画诗可以看出，曾振绮画作以花卉见长，且题材多样，深得其父赞许。

　　书法上，曾振绮书法受其父影响最大。曾振绮的书法长期得到曾习经的指教，达到一定的水平。林清扬在《吴母曾夫人家传》中记述“新会梁任公先生右丞挚友也，获右丞诗卷手迹，寄语云披玩累日不释手，末数纸小异，当是女公子笔耳，其为名流激赏如此。”曾习经晚年手录《蛰庵诗存》，最后十八题为曾振绮仿父笔迹所书，书家评论说“形意相近，惟笔力较弱。”可见曾振绮书法的成就。林清扬有《题振绮女士遗画》：膝下平阳慰老怀，蛰公题画示我侪。忠臣才女今同尽，凄绝当年秋翠斋。

　　曾振绮于1945年逝世后，林清扬应吴文献之请写了《吴母曾夫人家传》，对曾振绮一生有详细的记述、其中说到“夫人生而敏惠，卒业北平女师大，书工黑女碑，画法陈师曾并臻其妙”。在北京时“右丞交游满天下，邸舍时有文酒之会，（振绮）尝题诗画轴悬诸厅事，座客见者咸惊，故一时名闻都下”。可见当时曾振绮书画艺术已有一定的成就。其“卒以才艺，擅名当世，方之康同璧，梁令娴不少焉”。对曾振绮评价甚高。林清扬将曾振绮与康同璧、梁令娴相提并论。文中提到的康同璧，是康有为之女，梁令娴是梁启超之女。对曾振绮高度评价。

　　曾振绮遗留作品已不多。据《揭阳文物志》载：“所画十二帧设色国画，工整细腻，纤细有韵，色彩均匀”。内容多为蔬菜水果。其夫吴文献题字称“青出于蓝”，后有“甲申冬至前十日”，当知画作于1944年。作品现存揭阳市博物馆。近日笔者见到三幅曾振绮作品照片，因拍摄条件限制，作品不是很清晰。一幅是《竹鸡图》上题“泥滑滑，苦竹冈。雨萧萧，马上郎。马蹄凌兢雨又急，此鸟为君应断肠。”《竹报平安图》中竹子用双勾法，染淡花青，地面杂草点厾随意轻松而不失有序自然，一只鹌鹑独步竹林间，与所题诗意相切。营造了诗画相得的气氛。《松梅图》画作用笔设色俱佳，构图隽永清新，生机盎然。从曾振绮现存的作品和林清扬的记述可以看到，曾振绮多才多艺且有较高的艺术水平。