颐和园写生    李可染 作

　　桂林小东江   李可染 作

　　颐和园写生谈

　　最全面、最典型地表现对象是构图的目的。

　　构图要打破自然的束缚，但并不是脱离自然，目的在于更充分地表现自然。

　　中国画构图最重要的方法是：“以大观小，小中见大。”画面要经济，用最小的一张纸，画最大的一幅画，这才有气魄。

　　构图要极尽变化，“似奇反正”，最忌的是“状如算子”，“疏可走马，密不透风”才是上乘。

　　主要的东西，一定要给予适当的显露。在构图上，一般说来，应避免将主体置于画的中心。构图的关键，不只是在纸的中心，更要在纸的边缘上动脑筋。

　　桂林写生教学笔录

　　要以大观小，远近关系不要悬殊，近景不要画得太大，可把近景当成中景。

　　能表现画面深度和层次的那些斜的透视线一定要抓住不放、它能使画面深远进去。纵深线是构图的生命线。

　　最不好的构图是堆砌。一张平的纸要画得深进去是不容易的，平列堆砌画了二十层，也等于只有一层。山水画空间感很重要。好的构图在于穿插，有深度。画好空间感，要掌握好近、中景的关系，近、中景要有联系。石涛很聪明，通过一条路，或者是两棵树的空隙看到中景，使之相互联系。

　　一张画哪些地方最重，哪些地方最浅，哪些主要，哪些次要，事先要有个设计，把最美好的东西放在主要位置上。山水画的好坏，整体感重要至极。

　　画要有画眼，要有突出的东西。画面中黑要黑得发亮，要透气。黄宾虹说：“山中有龙蛇。”就是说山中的路、水和云气要相互连贯，像龙蛇一样游动，这样才有气韵。

　　谈黄山写生

　　构图最重要的是要有层次，有纵深，要往里面去，用纵深表现空间。看到好的构图画下来。近景、远景、人字瀑、好的结构画下来。

　　要画山、树的组织规律，一棵松树的穿插变化。山的关联、脉络、石纹、前山与后山衔接的关系，树干穿插变化，组织规律是根本。

　　气象。山有气象，山才活，云的翻滚气氛最难画。其中最重要的是第二点，宁可画慢不要画快，“慢”，不是松劲、懒，要从早画到晚，要踏踏实实画，一天画一张，一棵树五个小时都可以。去黄山的人很多，画画的成群结队，有的去两三天，抢着画，一小时画三十张，一点用处没有，只是符号说明，回到家里没法画的。

　　去写生要非常勤快，认真，不要随随便便画，草草画一轮廓，回家怎么办？只好编。去的态度是搜集资料，练基本功。年轻人，要看得远、攻关，要一个一个攻，看谁攻关多。克服困难越多成就越大，要有志气，不要把画看得很容易。要一步步走，要详细地观察。

　　要用研究的态度。任何学问连同画画都不是那样容易，搞艺术不能像“探囊取物”。千岩万壑，大的构图不要太强调透视，松树近，显得比山还高。因此要把透视尽量减低。

　　照相对此没有办法，有时近景几片树叶比西湖的湖心亭还大。科学的东西，有时也有局限，不能代替艺术，不能像照相机那样画画，“一叶障目，不见泰山”。

　　树、房子和山的区分，关键在明暗，不在色彩。物象的区分在明暗，不在色彩。房、山明度相同，单用色彩分不开。空间感在明度而不在色彩，明度相同，远看就消灭了，色彩不能真正解决空间问题。