榕江春泛

　　蔡同高

　　园林一带绕江乡，

　　曲港回汀出野航。

　　风到春深迎客暖，

　　烟开雨后对山苍。

　　沣沅有意思公子，

　　书画何人认米郎？

　　惟有白鸥沙碛外，

　　忘机先已识行藏。

　　——选自乾隆《揭阳县志》卷八

　　蔡同高，海阳（今潮安县）人，清雍正间拔贡生。

　　榕江春泛图。 AI制图

　　□郑沛佳

　　清雍正年间，海阳拔贡生蔡同高泛舟榕江，写下这首《榕江春泛》。它就像一枚精巧的潮汕榄雕，在方寸之间，刻下了一条江的春色、一座城的灵魂，和一个族群在江海之间找到的，属于自己的人间清欢。

　　“园林一带绕江乡，曲港回汀出野航。”这“园林”并非仅供观赏的私家院落，更是堤围内精耕细作的田园，是江畔成荫的古榕竹林，也是依水而建的聚落。榕江如青罗带缠绕着黛瓦白墙，曲港回汀间总有船只悄然滑过。诗人用的“野航”二字极妙，不是画舫游船，而是带着泥土气的乡野渡船。那些“野航”是载着农人、商贩的篷船，船尾或许还挂着鱼笼，船舱里藏着新摘的青橄榄。这便是揭阳的底色：既得水之灵秀，又存渔耕之朴。

　　“风到春深迎客暖，烟开雨后对山苍。” 颔联是写春日的风与雨后的山，满是惬意。春深时节的风，不似早春的料峭，也不似盛夏的燥热，是暖融融的，吹在人身上，像老友的手，轻轻拂过，所谓“迎客暖”，这暖意，是春风的情意，也是揭阳古城的温情。雨后初晴，江上的烟霭散去，远处的青山露出了苍绿的本色。“对山苍”三字，淡远而有味。王维说“江流天地外，山色有无中”，雨后的榕江山色，少了那份朦胧，多了几分清朗，站在舟中望去，青山如黛，江水如蓝，山水相映，让人的心胸也跟着开阔起来。这一联，由风及山，由近及远，把榕江春泛的体感与视觉，写得熨帖极了。

　　“沣沅有意思公子，书画何人认米郎。” 颈联一转，由景入情，添了几分文人的雅趣与淡淡的怅惘。“沣沅”二字，让人想起沅澧芷兰，那是屈原笔下的香草，象征着高洁的品格。“有意思公子”，大约是指那些乘着舟船在榕江之上吟诗作赋的雅士。他们风流倜傥，胸有丘壑，就像沅澧岸边的香草，自有清芬。而后一句“书画何人认米郎”，则是怀古之思。宋代书画家米芾爱石成癖，笔下的山水一片氤氲，被称为“米家云山”。诗人泛舟榕江，看着眼前的烟水云山，不由得想起米芾——这般景致，若是入画，该是米芾的笔法才好。可如今，又有谁能识得这山水间的“米郎”呢？这一问，问得悠然，也问出了文人的惺惺相惜。揭阳古城自古文风鼎盛，书院林立，想来当年也有不少如米芾般的雅士，在这里寄情山水，挥毫泼墨。蔡同高的这句诗，既是怀古，也是自况——他自己，不也是这般寄情榕江的雅士吗？

　　“惟有白鸥沙碛外，忘机先已识行藏。” 尾联收得极妙，余韵悠长。前面写了园林、野航、春风、青山，还有文人雅趣，到最后，却把目光投向了沙碛外的白鸥。白鸥是隐士的知音，陶渊明笔下的飞鸟，“望云惭高鸟，临水愧游鱼”，那是对自由的向往。而蔡同高笔下的白鸥，更通人意。“忘机”二字，是说心无俗念，与世无争。这白鸥，早已看透了诗人的“行藏”——行，是泛舟江上，赏春观景；藏，是心怀丘壑，不慕荣利。人在尘世，总有诸多牵绊，可在榕江的春景里，在白鸥的目光里，所有的机心都能放下。王维说“海鸥何事更相疑”，只因心有忘机，方能与鸥鸟相亲。诗人在榕江之上，与白鸥相视一笑，便知彼此，这便是人与自然的相融，也是文人最向往的境界。

　　通观全诗，蔡同高笔下的《榕江春泛》，是一次春天的游览，更是一次文化的溯源。榕江的水，流淌的不仅是春色，更是揭阳人融于自然的生存智慧、豁达坚韧的性格底色、崇文务实的精神追求，以及进退有据的处世哲学。这首诗，就像一泡地道的潮汕工夫茶，初饮是山水清韵，再品是文人情志，回味无穷的，则是那浓得化不开的、独属于这片土地的滋味与风骨。