素木雕“有凤来仪”。  罗宏典 作

　　□曾广锡

　　“L”字形的樟木，“聚集式”布局，75只禽鸟环绕着一只高雅大方的凤鸟，展现了一幅百鸟和鸣、情趣盎然的画图。作品将繁多的物象尽缩在有限天地中，突破空间和时间的限制，使观者耳目一新。这是来自汕头潮南的木雕师罗宏典耗时两年多打造的大型立体素木雕“有凤来仪”。作品高193厘米、宽70厘米、长177厘米，充分运用圆雕、浮雕、沉雕等技艺，精雕细刻，惟妙惟肖，意境清新。整体上没有任何拼接，也不施加髹漆贴金，使之刀纹木味清晰可见，朴素净雅，堪称精妙绝伦之作。“有凤来仪”其巧妙的布局、不落俗套、精湛的雕刻技艺，新我耳目，为之击节赞叹也。

　　凤为百鸟之王，形象俊美秀丽，高雅大方，是人们崇尚的神鸟，也是中国传统艺术中最重要的题材之一。瞧！古松主干硬直苍劲，盘根虬节，枝柯交错；在下方站立于石头上的凤展开翅膀，尾羽向上飘逸，风韵华贵，具有动态与曲线美；喜鹊、鹤、白头翁、燕子、鹦鹉、黄鹂、麻雀、鹌鹑、杜鹃、八哥等75只禽鸟或上下、左右、交叉、偏斜，或两只成对、三只一组，布位巧妙，高低错落，穿插于苍劲挺拔的松树之间；或静立啄食、或拍翅腾翔、或栖息枝头、或相互嬉戏，动态各异，有动有静，神气活现而合乎自然。尤其是在树枝上还见一个鸟窝，一根根树枝交织叠放，三只小鸟儿张嘴叽叽喳喳地叫，一只母鸟嘴里衔着虫子要给小鸟喂食，上俯下仰，静中有动，呼应传神，十分生动有趣，使作品显现质朴、温馨的画面，灵性十足，无不蕴涵大自然和生命律动的主题，令人叫绝。

　　且看在作品的左下方三朵雍容华贵的牡丹花及四朵花苞，花枝伸展，或含苞待放、或怒放争艳，花瓣娇嫩，既薄又巧，富有生气，按“品”字型布设于中间及左右两侧的位置，面面可观，几乎乱真。而在右下方梅树自下往上伸展，老干苍劲，虬结盘曲，枝条细挺，纵横罗织，穿插自然，繁花缤纷、花苞错落，向背得体，富有变化。八只鸟栖息于梅树上，或顾盼、或呢喃、或展翅，既相互映衬，又情趣盎然，蕴含着无限生机。在凤的后面是茂密的竹子，修长纤弯的竹枝从内向外伸展，有弯有直，老嫩有别，竹叶掩竿，叶叶相叠，两只小鸟栖息竹枝上，从而使枝禽的沉与竹叶的轻，竹叶的密与枝条的疏，形成对应，产生出一种竹子在微风中摇曳的效果。作品的每一个局部都互为呼应，补缀掩映，鸟活花动，禽鸟与松、竹、梅相交相融，层叠有序，疏密得宜，将繁多的物象尽缩在有限天地中，具有强烈的艺术感染力。

　　说起雕刻技法，一刀一凿都体现出潮汕地区木雕艺术的特点，传统韵味极为浓厚，将圆雕、浮雕、沉雕等糅合一体，按不同物象或单独、或综合，灵活运用，在细部细刻上更见刀法精湛。但见龟背纹饰松干，圆削、打漥，气韵沧桑；圆形的松针绵密，层层叠叠，层次感强烈；凤的羽毛及三根尾翎等刻出细如发丝的线条，无一丝紊乱，无一刀歪斜，婉转流畅，而成束状的羽毛更是悬空飘逸，有风吹飘动之柔软感，气韵超逸；其它飞禽用沉雕刻圆圈眼，尾羽用双阴线勾勒，脯、翅羽纹用长、短、斜、弯阴线刻划，突出了细腻和秀丽，较好地表达质朴精谨中的艺术韵味；牡丹花的每片花瓣与叶子被雕得薄润柔嫩，舒卷翻飘，惟妙惟肖；为表现梅树老干的沧桑，用掏坑饰树窪，用阴线勾勒树干皮质，新枝细条光滑，不勾饰任何线条，俏丽挺拔，显其清嫩，对比分明，有老树发新枝，充满勃勃生机之感。细部刻划一丝不苟，线条犀利，刀工精湛，功夫甚深，展示了大师高超的雕刻技巧，实为不可多得的精美之作。

　　从17岁开始学习木雕至今，50多岁的罗宏展从事木雕艺术已有41个春秋。他高中毕业后来到揭阳惠来拜师学艺，学成后先后在惠来、潮阳创立工作室，并带徒传艺，承接潮汕各地的古建筑的木雕装饰工作。数十年间，他一直默默无闻的辛勤劳作，并不断追求着艺术的精进，近几年才声名鹊起。今天有幸欣赏此佳作，深感罗宏典这位潜心于艺术，不善言辞的大师，在当今这个充斥着种种诱惑的社会里，甘于寂寞，坚持创作，每天在木头与雕刀之中寻找自己的乐趣，守望着这门传统技艺，真是难能可贵。

　　（作者系广东省岭南民间工艺研究院副院长）