《梧竹秀石图》轴

　　〔元〕 倪 瓒

　　纸本墨笔   96cm×36.5cm

　　《梧竹秀石图》轴，是倪瓒墨笔竹石图类中的佳作，图中绘湖石挺立，高梧疏竹映带左右。画下部，画几块怪石，最大的一块柱状瘦石巍然直立。瘦石左凸右凹，下端有一空洞。该画四周似是悬空，棱角顿挫分明。因石上的墨色深浅不一，更显嶙峋怪异。怪石两侧各有几丛嫩竹，亭亭玉立，竹叶婆娑。与竹相比，梧桐更为怪异，枝干斑驳断续似老树，然而又不十分粗壮。树冠很小，几乎无枝，片片墨迹就形成茂密的树叶。

　　树干和秀石行笔匆匆急就，以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是“逸笔草草，不求形似”之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，别开生面。

　　本幅自题：“贞居道师将往常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”又有张雨题诗一首。钤印“句曲外史”“幻仙”“贞居”“句曲外史张天雨印”。另有清乾隆帝御题诗一首。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。

　　倪瓒（1301～1374），字符镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”“清閟阁”，工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。晚年，他索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。傅 撰