鼋头渚的樱花与小桥流水相映成趣。

　　20世纪30年代，曾在日本留学的园主杨翰西，在鼋头渚沿湖湾修筑桥堤，栽种第一批染井吉野樱时，或许未曾料到这些东瀛来客会成为无锡乃至中国的地标。后来，当“中日樱花友谊林”的碑刻在花荫下落成，这片粉云便成了中日民间交往的活态史书。

　　清明时分，午前，从对岸坐快艇在“太湖佳绝处”门楼上岸，经涵万轩，踏长春桥，在绛雪轩和樱花邮局间驻足停留，瞻仰徐霞客铜像，又穿行诵芬堂，绕过净香水榭，短短数百米“长春花漪”，竟徘徊两时辰，任飘零的樱花落满身上，连睫毛都沾着春雪的碎屑，脚步舍不得向前，生怕遗漏这场梦幻童话里的每一个细节。

　　90年风雨滋养，长春桥畔的樱花早已修炼成精，树形高大挺拔，花型紧密簇拥。细看之下，拱形、圆形、燕尾形、人字形、川字形等枝条造型，将横云山庄分割成无数细密的画作，而长春桥与亭台楼阁的点缀，又将鼋头渚变成镶嵌在太湖襟前的珍珠。拱形的樱花将虬枝探向涵万轩，末梢垂落的姿态，恰似美人轻轻扭动的舞姿。川字形的樱花将三千枝条垂扫湖面，春风吹拂下如蜻蜓点水，荡起一圈圈同心波纹。人字形的樱花向绛雪轩横生三丈，细枝如丽人悬空的水袖，若有若无的撩拨着美人靠上的青年。

　　由于樱花实在太密，眼里全是花，连呼吸都是花的味道。正午，阳光穿透花瓣经脉，那些半透明的脉络里，涌动着月华凝成的玉液琼浆。忽然有风自湖面方向旋来，整片樱林簌簌震颤。染井吉野的粉云随即漫卷，飘飞到屋顶瓦当上的，将瓦垄变成佳人头饰上的一条条轻纱；洒落到绿池中的，樱花池变成一幅粉、白、绿相间的流动的油画；掉落到游人身上的，头发上、肩膀上、口袋里、裙摆里都是惹人的芬芳。这场樱花雨将长春桥面和堤岸变成色彩斑斓的花桥和花路，人在花中，花在人中，长春桥变成一条梦幻的时空隧道。

　　在这场樱花雨中，还有树枝上的风铃在叮叮响，还有吴侬软语在耳边轻轻吟，还有七桅帆船的风帆呼啸声，太湖宛如摊开三万六千顷的宣纸，任飘坠的粉白诗句题满波心，而太湖又化作天然留声机，将这场花事谱成交响乐。

　　是啊，樱花与太湖的烟波和涛声相契，让鼋头渚变得既灵动又仙气；与园林的借景和层次相融，让鼋头渚变得既典雅又轻盈；与诗词的浪漫和悠远相和，让鼋头渚变得既现实又梦境。中国之大、世界之大，比鼋头渚樱花林面积更大、树龄更老、品种更多的樱花胜境都有，但能将山水形胜、人文气韵交融至此者，也许世界仅有。唐伯虎在《桃花庵歌》中说：“酒醒只来花前坐，酒醉还来花下眠。”意境在此具象化，而踏上长春桥的我，此刻不也成了唐伯虎吗？

　　不止是我变成唐伯虎，每位在长春桥漫步的游人，也许心中都有一个唐伯虎，都有一首《樱花庵歌》。

　　你看，汉服少女用衣袖接住数片早逝的芳菲，吹起一阕《玉树后庭花》的残谱；稚童在落英堆里翻找春天，掌心的花瓣比他集齐的奥特曼卡片更灿烂；茶寮前的男子用紫砂壶承接飘落的樱花，整壶碧螺春便染上三分绯色；老者在樱花榻上打着盹，起伏的胸腔与枝头绣眼鸟共振出春眠的波长。

　　鱼虫鸟兽也来赴宴，一群彩蝶在枝头或翻飞或穿梭或轻舞或追逐，宛若在绘制春天的地图；精灵般的红嘴鸥展翅向长春桥洞俯冲，掠过水面时却只叼走半朵重瓣；几条胖嘟嘟的锦鲤拥挤着向上努嘴，每吞下一朵便吐出一串气泡诗行；就连摇头摆尾的小狗也左闻闻右舔舔，似要将春天的气息装进身体里。

　　樱花邮局的油墨香里，我看见无数明信片正飞向未来。这些粉白的信笺上写着：美从来不是独奏，而是天地人的和鸣；春从来不是私产，而是众生共享的呼吸。此刻，太湖化作巨大的镜匣，将这场花事封存成文明的切片——来年拆封时，必又是满目锦绣。

　　谢锐勤  文/摄