近现代揭阳群星灿烂的美术世界里，不得不提到清末画家林亦华，他是当时潮汕画坛的翘楚，也是揭阳艺坛嬗变期的重要人物。

　　林亦华将传统文人画的创作倾向从所崇尚的“雅逸”推向“世俗”，让普通民众也能收藏鉴赏富有时代特色的人物画作。

　　《春夏秋冬人物》四条屏。

　　绘画作品世俗化

　　作品注重市井细民

　　揭阳画坛发生雅俗观的演变

　　林亦华是职业画家，其作品注重市井细民，迎合了商人和市民喜好。他的到来，令揭阳画坛发生雅俗观的演变，从以前士大夫视笔墨为业余的文人戏墨，到追求严谨技法的专业画风，将高雅艺术普及化、通俗化，也使绘画创作成为艺术家的谋生技能。他笔下尽可能削弱传统文人画的书卷气和庙堂气，画作的选材和艺术呈现均是日常民众可视可感。

　　人物四条屏。

　　人物画知名于世

　　汲取“四王”和“闽派”笔墨特点

　　以画乞丐闻名一时

　　作为擅长人物画郑芳的学生，林亦华笔下的人物画受扬州八怪之一的黄慎影响。他与黄慎均以绘画谋生，花鸟画皆擅长“四君子”，人物画中的现实生活形象，多取材于民间的渔民、樵夫等劳动人民，以及灾荒年中的流民等。林亦华的人物画汲取“四王”和“闽派”笔墨特点，人物造型准确，且深入生活、观察人生百态，笔下人物形神兼备，尤以乞丐闻名一时。当时揭阳画坛，有“徐松鬼、剑香兰、伯虔竹、苍石鸡、石帆猴、亦华乞丐、岩耕山水”的说法，指出每位画家的擅长。

　　其人物画《点石为羊》《寿翁图》分别刊登于《艺海潮声》《新加坡揭阳会馆银禧特刊·先贤遗墨》。

　　潮汕画坛翘楚

　　所画人物形象深入人心

　　艺术涵养声名远播

　　从生卒不详的林亦华存世作品看，他在闽派的基础上吸收海派笔墨，且深入古人堂奥，其艺术涵养声名远播，是潮汕画坛的翘楚。林亦华所画人物形象深入人心，在其不懈努力下，国画由雅入俗，揭阳书画作品日益为世人所喜欢，商家及小康人家渐有收藏，书画家队伍也日益壮大。

　　林亦华简介

　　林亦华，名琼，字亦华，以字行，自署醉古山房主人，揭阳榕城人。擅人物画，师法福建“波臣派”曾鲸风格，造型准确，采用层层渲染出人物面部阴影凹凸，使之有立体感。在师承曾波臣的基础上，深入生活，关注人间百态的无穷变幻，笔下的人物往往形神兼备。林亦华以卖画为生，因此其画作特别注重市井细民，目的在迎合商人和市民口味。

　　揭阳私人藏有1912年《仕女折梅图》和《春夏秋冬人物》四条屏，极精彩。林亦华门下学生众多，且深刻地影响其学生孙裴谷、林天均等画家。

　　整理：黄丽丽

　　部分文字引自《揭阳人文史话》之《书画史话》