金漆画挂屏《洪宣娇》。辜锡奎 作

　　□曾广锡

　　潮汕金漆画采用金、银粉在大漆推光板上作画，早在唐、宋代就初具雏形，至明代工艺已较为成熟。清代时，金漆画与金漆木雕已被广泛应用于寺庙、祠堂等建筑及家具、神器日用品的装饰之中，具有浓厚的地方特色，成为潮汕地区宝贵的文化遗产之一，在我国传统的漆器髹饰工艺中独树一帜。20世纪70年代汕头金漆画已形成规模生产，主要有漆画板、漆画屏风、漆画茶橱等10多个品种，仅1975年出口就近10万元，居潮汕地区同行业的首位。

　　赏读的这幅《洪宣娇》金漆画挂屏，以太平天国中天王御妹、巾帼不让须眉的洪宣娇，她把太平军中的女眷组织起来，建立“女营”并亲任统领，带兵杀敌作为表现题材。长175厘米、高84厘米，是汕头著名艺人辜锡奎（1908～1993）于1977年创作的，也是他在汕头市木雕厂退休前的最后一件佳作。老艺人按照传统构图的要求，巧妙地采用左重右轻，上虚下实的布局，留出空白，注重章法处理，突出表现人物形象和战马，利用空间转换来表现景物，将工笔人物画和山水画的神韵融为一体，以铁笔和黑漆代替狼毫笔与油烟墨，用金银粉晕化技艺取代山石结构皴法，一人一马、一山一草，无不蕴涵了对中国画的理解和认识，给人不是国画胜似国画之感，展现了独特的艺术魅力。

　　但见推光黑漆板画面上，近处英姿飒爽的洪宣娇带领着众女将，个个骑着神态矫健、胸肌突出的战马，扎着头巾，腰系丝带，下着长裤，脚穿黑靴，紧踩马蹬，一手拉缰绳，一手拿长枪，腰挂箭囊，英姿勃勃。洪宣娇居主帅位置，注视着前方，后面上方“洪”字战旗飞舞，女将们或左或右，或正或侧，人物坐态与战马动态相一致，互为呼应，刻画十分细腻，形神兼备，栩栩如生。远处右下方烟尘飞扬，一队队手拿盾牌，肩扛长枪的女兵浩浩荡荡行进中，一女将正策马前来报告前方的情况；高大城墙上旌旗飘扬，上方及右方烟雾缭绕，山峦起伏，如此一幅生动传神的画图跃然于大漆板上，极具视觉美感。看此作就是地道的民间传统金漆画，但风格却是中国画，主次的安排，虚实的处理，厚朴与轻灵，都恰到妙处，可谓耐读、有味，怎不令人叹绝？

　　且看这幅《洪宣娇》的人物高38厘米，马匹高43厘米，这在一般金漆画作品中是极少见到的，人物及马匹如此高大，表现的技法运用难度随着增大，每一“漆”面、每一条线，都得准确且细腻。老艺人对所有物象采用了实与虚的对比手法，人物、马匹、战旗、山峰等全部填漆，髹金和银粉为“实”；衣纹、花草、烟尘、云雾及其他的明暗、深浅变化部分，髹上明漆，阴干后用格纸、棉团进行金银晕化而为“虚”，在晕化技法上或单独晕化，或“红金粉”“青金粉”同时晕化，或金银混合晕化，产生出特殊的艺术效果。所有人物的面部髹银粉，两颊用红金粉晕化，头巾用红金粉，衣裤或用红金、青金粉，或用银粉；马匹采用红、青金混合，或金银混合晕化，尤其在马头、胸、腿、蹄却缀上银，使之不显得单调，变化较大，富有立体感。此外，在城墙、山峰、烟尘、石块及野花杂草同样采用混合或单独晕化的手法。在平涂髹以金银之后，在人物、马匹的细部刻划上，采用“铁线描”的技法，用铁笔将漆膜刻透至黑漆板，在金银面上现出一道道生动精致的“笔墨”线条，去繁就简，工整秀丽。人物的衣纹组织严谨准确，运笔抑扬顿挫，“凸”部衣纹少而实，“凹”部衣纹虚而多褶，体现出美感和节奏，显示了艺人绘画功底的深厚。这件作品经过定格、勾线、描金、填色、晕化、清扫等若干复杂工序方得以完成，显得古朴华丽，韵味无穷，呈现一种独具的感人魅力。

　　（作者系广东省岭南民间工艺研究院副院长）